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第90章（第1页）

&ldo;首先，关于龙胆直巳的部分，我基本上相信奈津美的记述。东京的搜查总部已经问了《visa》的编辑部，把奈津美的日记和出差日期、业务报告核对后，发现两者并无矛盾。而&lso;化妆故事&rso;九月号所刊登的故事也和她七月十一日的记述相同，是有关&lso;内向的妹妹被别人误以为是相差一岁的姊姊，和专心拍摄她的年轻摄影师之间发生的爱情故事&rso;。问题在于十月十日后半部的记述，也就是龙胆直巳强迫奈津美和他发生肉体关系这一点，目前还无法证实。《visa》的回答是不予置评，警方目前则尚未约谈龙胆，但他一定会否认吧!从龙胆直巳这个人的性格和奈津美在公司的传闻，以及《visa》副主编的可疑态度，我认为应该确有其事。奈津美不是处女这个事实也可以加强这个事实的可信度。目前还不知道他和案件的因果关系，但在百合子死后数小时，龙胆就遭人攻击受伤这件事，恐怕很难认为是偶然的巧合。另外，我等一下会向你解释，如果考虑到奈津美开始写日记的心理动机，就可以发现，龙胆直巳的卑劣行为将成为这起案件背后的关键。&rdo;

&ldo;不用多谈性骚扰作家的事了，&rdo;容子轻蹙着眉头，不耐烦地说道：&ldo;还是回到奈津美男朋友的话题上吧。&rdo;

&ldo;好，刚才我已经说过，清原奈津美在人潮如织的四条通看到和二宫良明长得一模一样的人，但她并没有叫住对方加以确认。如果她有出声叫对方，立刻就会发现自己认错人了，所以，结果她并没有发现。在看不到他的踪影的那一刻，奈津美开始为自己的胆怯极度懊恼，在回程的新干线上也一直在思考，那时候自己为什么不敢叫他?在自责的过程中，她在内心更加确信自己的确看到了老同学。&lso;那可能是二宫&rso;的可能性逐渐变成了&lso;绝对就是二宫&rso;的信念。&rdo;

&ldo;我想应该是，所谓的后悔就是这么一回事。&rdo;

&ldo;那时候，奈津美已经在龙胆直巳的威胁下，持续和他发生屈辱的关系。如同十月十日后半部的记述所说的，去年年底刚开始时，她曾经反抗，但之后每次出差到京都，都会发生相同的事。三月十日也没有例外，不难想像，这件事对奈津美的内心造成了很大的伤害。她就像是被关闭在没有出口的精神牢房中，承受着无止境的拷问。她的心灵不够强韧，无法轻易接受不合理的丑恶现实，却又无法向外倾吐内心的纠葛，或是加以消除。总之，她当时的精神状态绝对不够健全，在街头看到二宫良明这个人物的幻影，便成了这种无处宣泄的郁积感情的一个出口。

&ldo;奈津美内心的后悔在自己的妄想中找到了绝佳的发泄管道。她一到东京，立刻去文具店买了一本崭新的日记本。上了锁的日记本是为了死守&lso;真实的自己&rso;所构成的堡垒。她一回到家，立刻关在自己房内，翻开第一页‐‐

&ldo;三月十日的日记上，奈津美这样写道：&lso;昨天之前的我活在沉睡的梦里，在某一天早晨突然清醒，结果发现自己完全没有改变。难道今天的一切都是梦境，我至今仍然身处于虚无缥缈的梦境中吗?&rso;她这一段内容意外地坦承这本日记是虚幻的，是为了逃避现实进行的创作。同一天的日记几乎都是遭到美化的高中时代的记忆，通篇都谈及&lso;十八岁清纯的自己&rso;，也证明她是为了把自己从不合理的丑恶现实中极救出来，才开始写这本日记的。

&ldo;同时，她还记述了内心真实的愿望。因为，奈津美期待可以再度在京都见到二宫良明。她确信自己见到了二宫，她希望下一次在街头和他擦身而过时，可以鼓起勇气毫不犹豫地叫他。&lso;然而，现在的我还没有勇气写信给他，连一丁点的勇气也没有，所以，才想到像以前那样写日记。也就是说，这本日记是用来磨练勇气的吗?虽然有点奇怪，但姑且就当作是这么一回事吧!&rso;我认为这种想法正是她的真实想法。&rdo;

纶太郎停顿下来，又续了一杯咖啡。容子也点了一杯，她十分投入这个话题。

&ldo;法月，这的确可以解释奈津美开始写日记的动机，但你的说明无法解释之后的问题吧!如果她是为了逃入虚幻的世界，而向自己的胆怯和目前的境遇妥协，那为什么要在那个世界中加入自己被误认为是百合子这个要素?在我看来，虚构的日记内容反而把她逼入了死胡同，令她窒息。&rdo;

&ldo;我也有同感，我的想法还不是很完备，但也并非毫无参考价值。佛洛伊德曾经提出&lso;谬误的订正&rso;，当不小心说错话时，为了加以修正，会在无意识中犯下类似的错误，使自己的行为合理化。我是不是也可以认为奈津美在日记中也做出了类似合理化的行为?

&ldo;值得注意的是前面两天，也就是三月十日和十一日并没有类似的记述。正确地说，十一日最后那一行充满暗示性的话&lso;ps：对不起，百合子。&rso;，也可能是第二天补上去的。据我推测，她应该在十二日重新回味前两天的记述，当最初的狂热冷静下来之后，便渐渐产生了明辨事理的反省状态。

&ldo;也就是说，光看前面两天的记述，会觉得这种缺乏节操、只为了满足自己愿望，而用真实姓名写下仿佛真有那么一回事的日记，根本是病得不轻。如果是十五、六岁爱做梦的高中女生，或许还可以说那是一种少女情怀，但奈津美已经二十四岁了，无论她多么内向、无论她是否有着&lso;有朝一日，王子会来接我&rso;的灰姑娘式自卑情结，然而再怎么说，她都是有辨别是非能力、独立自主的成年人。而且，因为编辑这种职业，应该更让她熟知过度陷入虚构故事而无法自拔的危险性。然而，她的心却被虚构的故事包围，渴望在现实中受到的伤害能够愈合。这是两件完全相反的事，为了向两者妥协，她选择了维持虚构的架构;为了避免自己不自觉地陷入其中，她在虚构的内部结合了模拟的情感纠葛，并得以和虚构的故事保持安全距离。当她翻开日记，记录她在想像的世界中和二宫良明的对话时，也可以自我辩解说：这是一种创作，我并没有无法区分梦境和现实。之所以会在日记中写下对方搞错自己和好朋友百合子的名字，而产生无法说出真名的这种烦恼，当然是因为毕业纪念册上两人的照片被排错的记忆发挥了作用。奈津美在写日记的时候，一定翻开了毕业纪念册，看着二宫良明的照片。所以，她会想到对方搞错名字这个桥段，或许也是很自然的发展。以此类推，所有故事都是建立在这个以模拟情感纠葛为基础的创作上。比方说，八月五日寄出那封坦承一切的信会因查无此人而遭到退回，也是她早就料想到的，况且，她可能根本就没有寄那封信，也从来没写过那封信。&rdo;