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第90章(第1页)

就细节上而言,还有颇有意思的一点,那就是&ldo;超自然现象&rdo;的体现。同样是卡尔,首次在《燃烧的法庭》中运用了这一手法,从而使得这部作品成为不朽名作。而二阶堂黎人在继承卡尔的创作方式上,尤以这一点最为彻底:兰子系列的每一部作品,再对案件本身作出逻辑上完全合理解释的同时,还会留下一点点违背自然界规律的小小&ldo;意外&rdo;或是逆转。一你才,在二阶堂黎人所设定的世界,也自然和我们所认知的世界存在些许的不同。虽然兰子系列尚未完结,但是这些看似小小的波澜已经如同滚雪球般越滚越大,二阶堂黎人围绕兰子为中心构造的独特世界,也愈发地扑朔迷离。所有这一切就让我们期待兰子系列完结的那一刻吧!

古典不可能犯罪的捍卫者

因此,最后回过头来看看,&ldo;日本卡尔&rdo;这个称呼置于二阶堂黎人身上也许并不那么令人信服。但是,在新本格推理也日益多元化的今天,古典本格解谜在日本显得更加日渐式微。这也许是社会发展导致古典本格的存在环境早已远去的缘故,也许是普通读者的品味变化了的缘故。但是,古典本格推理永远是挑战读者心智的最佳游戏。因此,不论是日本还是欧美,都有极少数作家在始终坚守这一领域,这是最难能可贵的。而二阶堂黎人也正是这一代表人物。因此,不管你喜欢日式新本格,还是欧式古典解谜,都请细细地品味二阶堂黎人带来的这一道道东西合璧的大餐吧!

‐‐这是其他电子书所没有的环节,由于本书设计多处剧透,将涉及剧透的注解会放在这里,如果想保持推理作品的神秘,最好不要看接下来的东西。

第二章8:《月亮与手套》,江户川乱步于昭和30年出版的短篇杰作。虽然再度利用战争的&ldo;伟大的梦&rdo;的诡计,效果却非常显著。虽与狄克森&iddot;卡尔的《皇帝的鼻烟盒》同架构,《月亮与手套》却具有压倒性的优势。

第二章10《完全犯罪》,小栗虫太郎于昭和8年完成的处女作。现代的作家若使用这种机械诡计,绝对会被读者嘲笑。

第九章1请参照江户川乱步的《孤岛之鬼》与中井英夫《献给虚无的供物》。

第十章2蓝制服男人,狄克森&iddot;卡尔作品《唤醒死者》中的犯人。因为是以史卡雷特皇家饭店为舞台的杀人事件,与&ldo;立川皇家饭店&rdo;之名类似,所以才会被提及。另外,与&ldo;蓝制服男人&rdo;有关联的犯人之藏匿方法,只是个勉强接近公平的诡计。

第十二章1《隐形人》,收录于《布朗神父的天真》中,其诡计应用盲点原理,是乱步最欣赏的作品。

第十二章3《圣甲虫杀人事件》,1930年出版。有关范达因这篇作品的线索处理方法,若与艾勒里&iddot;奎因的作品相较,便能了解同属本格推理的2人有何不同,范达因属于古典,艾勒里属于近代,换句话说,范达因描写的线索只是犯人故意留下的欺瞒手段,但艾勒里的则是让读者与作者在逻辑上猜测犯人的斗争材料。第十二章4《埃及十字架的秘密》,1932年出版。题材上很明显意识到范达因的《圣甲虫杀人事件》。从书中的碘酒逻辑能充分见识到艾勒里的精明,但这种线索不能说只是犯人的疏忽。

第十三章4只因为密室是由机械式诡计构成的就加以轻视是错的。至少,这种机械密室在1920年代是非常流行的诡计之1出现在《金丝雀杀人事件》中的诡计十分有趣,对于初次接触这类诡计的读者来说,可谓大开眼界。

第十四章1《9个答案》,1952年出版。利用注释能享受解开文中诡计与线索的乐趣,狄克森&iddot;卡尔虽然处处提醒读者不要作出错误推理,但仍有任谁也想象不到的误答,非常不简单。

第二十章4《十日惊奇》,1948年出版,尽管鮎川哲也指出此书的缺点是过度细腻叙述,却绝对是艾勒里&iddot;奎因中期最重要的作品,读者能从中学到奎因式的偷窃事件逻辑推理手法。

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