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第42章(第1页)

程的每一次打断都必然会使写法发生某些变化。所以,我不相

信有所谓不可改动一字的佳作,佳作的作者自己也一定不

相信。

381论艺术创作

我抓住一条思绪,于是它自己开始工作,去连结、缠绕、吸

附,渐渐变得丰厚,一篇文章就诞生了。

许多未被抓住的思绪却飘失了。

朋友相聚,欢声笑语,当时觉得趣味无穷。事后追记,为什

么就不那么有趣了?肯定是遗忘了一点什么:情境,心境,气

氛……

事过境迁,记录事实是困难的。不存在纯粹的事实。如果

不能同时传达出当时的意味,写出的就不是当时的事实了。

在西方,现代艺术(诗、画、音乐)的大师,往往一度是古典艺

术的高手。可是据说在我们这里有许多天生的现代派。

有时候,艺术创作中的败笔反能提供一个契机,启示新的发

现,发展出一种新的风格或流派来。有意写实,结果失败了,然

而谁知道失实之处会不会是一种成功的变形呢?

也许,意识的失误,其实源于无意识中的真实。

那么,写实成功之作就是古典派作品,不成功之作就是现代

481另一种存在

派作品吗?别开玩笑!

无所事事的独处是写作者的黄金时刻。

写作者需要闲散和孤独,不但是为了获得充足的写作时间,

更是为了获得适宜的写作心境。灵感是神的降临,忌讳俗事搅

扰和生人在场。为了迎接它,写作者必须涤净心庭,虚席以待。

完整充实的自我是进入好的写作状态的前提。因为完整反

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