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第42章（第1页）

程的每一次打断都必然会使写法发生某些变化。所以，我不相

信有所谓不可改动一字的佳作，佳作的作者自己也一定不

相信。

381论艺术创作

六

我抓住一条思绪，于是它自己开始工作，去连结、缠绕、吸

附，渐渐变得丰厚，一篇文章就诞生了。

许多未被抓住的思绪却飘失了。

七

朋友相聚，欢声笑语，当时觉得趣味无穷。事后追记，为什

么就不那么有趣了?肯定是遗忘了一点什么：情境，心境，气

氛……

事过境迁，记录事实是困难的。不存在纯粹的事实。如果

不能同时传达出当时的意味，写出的就不是当时的事实了。

八

在西方，现代艺术（诗、画、音乐）的大师，往往一度是古典艺

术的高手。可是据说在我们这里有许多天生的现代派。

九

有时候，艺术创作中的败笔反能提供一个契机，启示新的发

现，发展出一种新的风格或流派来。有意写实，结果失败了，然

而谁知道失实之处会不会是一种成功的变形呢?

也许，意识的失误，其实源于无意识中的真实。

那么，写实成功之作就是古典派作品，不成功之作就是现代

481另一种存在

派作品吗?别开玩笑!

十

无所事事的独处是写作者的黄金时刻。

写作者需要闲散和孤独，不但是为了获得充足的写作时间，

更是为了获得适宜的写作心境。灵感是神的降临，忌讳俗事搅

扰和生人在场。为了迎接它，写作者必须涤净心庭，虚席以待。

完整充实的自我是进入好的写作状态的前提。因为完整反