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第313章 硬科幻软科幻（第3页）

……

现场的记者再问：“听到王导说起斥巨资搭建了一艘游轮，是不是说明《恐怖游轮》相比您之前的《时空恋旅人》更科幻？”

这种对比的问题通常都会吸引眼球，现场的记者无不认真用摄像机对准王树。

王树不动声色的笑了笑，道：“你的意思是想说《恐怖游轮》更偏硬科幻吧？”

硬科幻重特效，一般优质的硬科幻片为了特效更为逼真，并不仅仅只是在绿幕中完成拍摄，还得实景拍摄。

只有这两者相加，特效镜头才最为真实。

不然，仅在绿幕中完成拍摄，特效镜头一眼假。

“对！”先前的那名记者点了点头。

王树笑道：“在回答这个问题之前，我个人首先想说一句。”

“科幻电影本身难以取得好的票房，很难吸引观众。”

“虽然有很多成功的科幻电影，但是咱们国内科幻电影的发展仍然面临困难。”

“如果过于注重影像、环境和动作，可能会让这个类型的电影走得越来越窄。”

这话，既是在说国内拍科幻片很难，也是在表述他勇于尝试的勇气以及其中的艰难险阻等等，亦是在给《恐怖游轮》并不是硬科幻影片洗地。

同样也是在为国内的电影科技水平挽尊。

硬科幻影片，要磕的东西可就太多了，行业的硬件基础、技术水平、道具库、场景棚、以及相应有足够技术的特效公司等等。

这些全都几乎为零。

因此，想在国内从零开始做一部硬科幻影片，耗费十几亿有钱都不见得能够做成。

没有现成的产业链，一切差不多从零开始，耗费巨资也不见得有成效。

而借助国外的特效公司完成制作，同样需要耗费巨大的资金支持。

再加上这年头国内硬科幻的受众有限，以及市场尚未打开。

硬生生的搞一部。比如《流浪地球》这样的硬科幻影片，百分之百直接赔成老赖。

哪怕往后几年，硬科幻电影在国内搞，同样是找死。

《流浪地球》能在2017年开拍，那是2008年后国内经济腾飞，各行各业蓬勃发展，科技水平快速迭代，才有了相应的水平。

现在是2007年，距离2017年相差10年。

别看只是十年，科技水平一个天上一个地下。

别的不说，就说手机，现在还是按键手机的天下。

而智能手机于2009年才在国内出现，直到2013年才全面普及。

其中的指纹解锁、瞳孔解锁、NFC等等，全都是远远还未出现的东西。

短短的十年，天壤之别。

眼见周围的记者等待他继续说下去，王树随即笑呵呵的再道：“在我看来，科幻电影的范围可以宽泛一些，例如《西游记》就可以被看作是500年前的科幻作品，吴承恩先生的想象力非常了得。后来的作品，像《土拨鼠之日》等，也属于科幻类型。”

“还是那句话，如果科幻电影在走向未来时，过于强调影像效果和动作，而忽略了故事情节的深入发展，可能会导致路越走越窄。所以，科幻电影，还需要更多地关注故事和情节的创作。”

“再者，我个人认为，科幻电影的成功与否与观众审美疲劳有关。”