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第69章（第1页）

一个女孩旋转到她的身边，一把扯下她的长披肩：“我讨厌她这副故作贞烈的模样，有好肌肤为什么不让大家欣赏！”

接着，又一个女孩从她的身后冒出来，双手环住她的腰，摘下了她的裙摆：“她的腿犹如新鲜出炉的蜜糖。”

安娜配合地伸长了腿。她的下半身只剩下一条又短又紧的短裤，两条纤长匀称的腿，泛着油亮诱人的光泽——化妆师在她的腿上刷了一层糖浆色的油膏。

谢菲尔德看着舞台上的安娜，尽管明知道这都是表演，神情还是冷漠了下来，尤其是听见身边的男孩倒吸一口气后，他更是丢过去一个冰冷到极点的眼神，吓得对方一口气卡在嗓子眼，吐不出来，也咽不下去。

几句唱词之后，安娜的身上只剩下两块短而小的布料，这个打扮称不上出格，也称不上暴露，西海岸的沙滩上有比这更出格更暴露的打扮。不过，以她那烟熏似的野猫眼睛，苍白的脸孔，鲜红色的嘴唇，即使穿着最厚重和最繁琐的衣服，也能融化整个观众席的男性。

她就像法国作家埃米尔·左拉笔下的交际花娜娜，用炽热的欲望筑起王座与神坛，站在上面，被整个巴黎的男人膜拜。

谢菲尔德面无表情地看着她，理智上知道这是在演戏，却无法控制在胸中肆虐的妒火，一只手越攥越紧，攥成了一个坚硬的拳头。

作者有话要说：　　玩了个音乐剧的窑子梗（。

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第33章

因为缺乏艺术修养，安娜其实一直不懂这一幕想表达什么。

老师跟她分析过这一段的戏，他告诉安娜，女主角尽管出身贫民窟，是子爵包养的情妇，却一直在追求和坚守爱情。但无论是子爵还是她身边的人，都不看重她的追求。子爵把她送给了老伯爵，换取光明的前途；她身边的人则偷偷讽刺她是“上等货色”，“私底下偷偷接客”。

在他们的眼中，她滑稽、可笑如同橱窗里的人偶，追求爱情的行为犹如浮华、繁琐却能轻易脱下的衣物。这一幕看上去是在用女主角的胴体吸引眼球，实际上却是剧中唯一侧面刻画女主角人格的一幕。

安娜能共情女主角的感情，却没办法理解这种塑造人物的手法。在她看来，观众只会注意到她脱下来的衣物，而不会去思考那些衣服为什么会被脱下来。

老师听了她的想法，笑着说道：“安娜，总有一天你会明白，不管是表演还是创作，或是布置舞台，编排舞蹈动作，都是一种艺术。艺术的使命是表达，并不是所有人都能明白你的表达，但作为艺术的创作者，你必须得保证你表达的完整性。”

安娜完全没听懂老师在说什么。然而这一刻，她却突然懂了女主角为什么要打扮得如此可笑。

她想到了她的母亲，布朗女士。从小到大，她对母亲的印象，似乎都是从别人口中拼凑出来的。她的大名叫玛丽·布朗，职业是应召女郎，除此之外，还有各种粗俗、下流的称谓，比如“bitch”、“hooker”、“ho”1等等。这些词汇如同鲜亮俗气的补丁，盖章似的打在她的母亲身上、脸上，几乎掩盖了她本来的面目。

其实，撇开这些不检点、不道德的标签，她只是一个渴望爱情的单身母亲而已。

她想起七岁那年，布朗女士第一次私奔失败后，回到家，把她从床上拽起来，一边打她一边道歉，说自己也不容易。十多年来，她从未想过那个女人到底哪里不容易。她和周围的人一样，都只看见她身上的标签，从未想过要去那些标签下，探究一下她的灵魂。

现在，她忽然很想问问她，你究竟不容易在哪里？

她想知道那个女人为什么会成为应召女郎，为什么要生下她，又为什么要一而再再而三地抛弃她。

或许，这些问题得到解答的那一天，就是她和那个女人和解的一天。

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随着剧情的深入，因安娜胴体而引起的骚动，终于渐渐平复了下去。

一般来说，女演员的长相越美丽，越容易被忽视本身的演技。安娜却不一样，或许因为她本身是一个情绪化、表情多变的女孩，她不像那些漂亮矜持的女演员般，怕破坏美感而不敢大哭大笑。

当她被送到老伯爵的府邸时，她跪坐在舞台上，几乎哭得像个孩子。即使隔着几米远的距离，也能看见她涨得通红的面色，一抽一抽的肩膀。后排的观众虽然看不见她脸上的泪痕，但光是听着她难受、嘶哑的呜咽声，一颗心也碎成了两半。

谢菲尔德眉头微皱，看着她的表演，怀疑她是否想起了什么伤心事。

到了第三幕，普法战争打响，法兰西第二帝国落幕，法兰西第三共和国建立。子爵用女人换来的光明仕途垮塌了，他看着混乱的巴黎，在共和国人民激进的呼喊声中惊慌失措。

他本来想回到自己的府邸，收拾行李，离开巴黎躲一躲风头，但人群实在是太混乱了，他们是黑夜中暴怒的群狼，嗥叫着口号，浩浩荡荡地前进。曾经的帝国子民都在躲避他们，子爵本来也想绕开他们，但想到自己尊贵的身份，又挺胸抬头，勇敢地迎了上去。