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第48章 转型(第3页)

“…文艺片?”

“对!”

看着表情兴奋的杨小蜜,沈旭东只好违心的恭喜了一句:“加油!”

……

《宝贝儿》找了杨小蜜,注定是失败的,首先,文艺片的受众一般是一二线城市的成熟观众,但杨小蜜的粉丝主要就集中在三四线城市,目标群体并不重合;

其次,文艺片的收获票房的路径都是先从一二线城市打下口碑,然后再去影响三四线城市的受众。

比方说《冈仁波齐》、《二十二》…

最后,刘杰导演的电影…很难收获大众认可!

因为他并不了解底层,就好像《隐入尘烟》还有最近的《我本是高山》…

他们塑造的矛盾是脱离现实的困境,《隐入尘烟》这个故事如果发生在城市,那就没问题,但是发生在农村就不合理!

农村其实是村落,村落的形成,本质是抱团取暖和熟人社会。

越是贫穷的地方,这种熟人社会的交际越闭塞,并且对壮劳力的需求越迫切。

所以这种恶一部分是欺凌生产力低没有自保能力的,比如孤儿寡母。

《隐入烟尘》恰恰相反,它表现的是健全的成熟的并非外来户的壮劳力莫名其妙被全村排挤…

这是不合逻辑的,村民的恶没有来源没有道理,仿佛是为了排挤而排挤。

这种无法融入周围社会的孤独感是城市边缘人物更能体会的痛楚…

所以,《隐入尘烟》只是借鉴了《绿洲》,并没有本土化…

至于《我本是高山》…

更扯淡了,直接把贫穷、重男轻女处理成留守儿童没人管以及青少年叛逆,造成女孩们不服管,吊儿郎当天天逛街睡觉不学习…

刘杰也一样,他看到的只是题材,然后塞满私货…

杨小蜜演这样的电影,只会事倍功半!

喜欢一开始,我只想搞钱()一开始,我只想搞钱。

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