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第31章（第2页）

金宝拉回过头去，男人已经停下手里的笔，一只手抚着下巴，双眼凝视窗外，似是陷入了沉思。

这时，门外正好有人进来，破云而出的阳光借着门上的玻璃将光亮反射到男人的脸上。五官并无特别之处，甚至平庸，但沉思的样子却令他看起来气质非凡。好奇怪的男人！

&ldo;啊！是他！&rdo;金宝拉低呼一声，完全不敢相信的样子。

&ldo;谁？&rdo;

&ldo;金基得啊。&rdo;金宝拉说，&ldo;就是拍《鳄鱼藏尸日记》的那个导演。&rdo;

&ldo;好看吗？&rdo;宋雅很好奇，没想到这个男人居然是一位导演。

外表文质彬彬的人可能是个杀人不眨眼的罪犯，一个看起来粗鲁凶悍的男人居然是位电影导演，这个世界真奇妙！

&ldo;唔……&rdo;宋雅的问题让金宝拉为难了，表情变得有些扭曲，仿佛吃进了一只苍蝇。&ldo;好看吗？呵呵，反正影评挺高但我看完后只觉得特别恶心……&rdo;

&ldo;为什么？&rdo;宋雅不解。

金宝拉摆摆手，似乎不想将这个话题继续讨论下去了，撇嘴打发道：&ldo;反正你看过就知道了。不过在看之前可千万别吃饭，不然……呵呵。&rdo;

☆、导演金基德（2）

再看过《鳄鱼藏尸日记》后，宋雅终于明白金宝拉最后那两声欲说还休的&ldo;呵呵&rdo;是什么意思了。

《鳄鱼藏尸日记》拍摄于1996年，是金基得作为导演筹资拍摄的第一部电影。内容相当暴力，甚至残忍，令人作呕。对于看过不少限制级电影的宋雅来说，这部影片带给她的冲击力非同一般。中途不得不将影片多次暂停，跑到阳台深呼吸片刻后，才勉强回到屋中将电影看完。

七月盛夏，宋雅背后却起了一层冷汗。

&ldo;鳄鱼&rdo;不是动物，是一位流浪在街头的无业青年，被人欺凌，也欺凌别人，他暴力残忍没有人性，反过来，又被更加残忍更加没有人性的人所伤害。

影片的基调相当昏暗，整部看下来，宋雅只觉自己仿佛在地狱中游走了一回，看不到爱，看不到希望，看不到未来。偶尔闪过的一丝&ldo;温情&rdo;，也是为后面即将登场的巨大灾难做铺垫。你甚至觉得，这样的温情还不如没有，若一直残忍无情下去，未必是件坏事。而那一丝如火花闪现的&ldo;温情&rdo;，只会让观影者感到更加痛苦和绝望。

作为金基得的处女座影片，《鳄鱼藏尸日记》很不完美，可谓缺点重重。影片画面模糊粗糙，主线凌乱，内容虎头蛇尾。

即便如此，宋雅却依旧从这部很一般的独立电影中，看出了导演金基得的天赋，潜力和野心。

金基得出生于1960年，三十岁时前往法国巴黎深造美术，92年回国开始尝试剧本写作。在宋雅看来，金基得真的是一位名符其实的天才。从未学过编剧，却仅在一年后的1993年，就凭借剧本《画家与死囚》荣获了剧作教育协会最佳剧本奖。

随后的《二次曝光》和《非法穿越》也分别于1994年和1995年暂获韩国电影委员会最佳剧本奖。

近些年，金基得的电影陆续参加欧洲影展，《野兽之都》《□□》等虽获得了欧洲影协会不错的评价，但获奖却寥寥无几。不过能够提名，已算是对他的肯定。

相比于在欧洲获得的名气，金基得的电影在韩国国内的评价却是喜忧参半，推崇者认为他是大师，是天才，是将在未来三十年影响韩国甚至整个亚洲影坛的电影名家。而批评者则认为金基得所拍摄的影片，内容暴力消极，将人类丑恶的一面过于放大，对社会产生很多负面影响。